編劇核心競爭力受關(guān)注 要話語權(quán)還是要好作品？

　　編劇也要有“編劇節(jié)”了。

　　上周末，劉恒、蘆葦、萬方、王宛平、石康、顧偉麗、文雋、薛曉璐、冉平……60名編劇齊集杭州，參加“2009中國影視編劇塘棲雅集”。

　　“雅集”的召集方，浙江影視集團，這兩年一直視編劇為“上游資源”，這會重申了一直來對編劇的獎勵政策，并撥出十萬元，向編劇們征集影視劇創(chuàng)意金點子。浙江影視集團這兩年出手很快，今年開始高速推出自產(chǎn)的影視產(chǎn)品：電視劇《化劍》即將播出，《我的生死記憶》、《延安愛情》、《生于1949》、《我的生死記憶》等電視劇即將投入拍攝；由茅威濤主演的越劇電影《西廂記》、《陸游與唐婉》、新版《梁?！芳磳⑶唷６谕顿Y《集結(jié)號》之后，今年，浙江影視集團還將同姜文合作，投資姜文的新片。

　　今后，塘棲還將建立起“塘棲影視編劇創(chuàng)作基地”，“中國影視編劇節(jié)”也將隨之誕生。據(jù)說，創(chuàng)作基地位于塘棲古鎮(zhèn)重建后的“水坊”，依偎運河，古樸秀麗，編劇們可以在這里安靜寫作并得到各種服務。環(huán)境怡人，編劇們很高興。

　　編劇的地位正在升溫。

　　之前的關(guān)鍵詞一直是“維權(quán)”，受好萊塢的啟發(fā)，今年初，國內(nèi)數(shù)十位一線編劇“抱團取暖”，成立了“喜多瑞”(story)公司，并稱公司成立的主旨不是為了賣劇本，而是為了“以主人翁的姿態(tài)掌握話語權(quán)”。

　　這回的“塘棲雅集”，關(guān)鍵詞要變一變：核心競爭力。話題一出，編劇們開始有話說了。照舊有編劇把這當成工會大會，訴訴苦，不過有話語權(quán)的編劇們說的就不是那么回事兒。

　　劉恒：

　　沒跟《集結(jié)號》一塊火，我認了

　　編劇只是生產(chǎn)鏈條中的一環(huán)，小到不能再小，哪怕你以天才自居，也只是一個環(huán)節(jié)?！都Y(jié)號》邀請我參加首映式時，我困在一個山里面，去不了，要寫東西。結(jié)果《集結(jié)號》火了之后很久，我很親近的朋友還不知道我就是編劇。

　　這絕對是自己的責任，我有機會去嚷嚷，但其實在于一種自我選擇。我覺得大眾并不關(guān)心這個劇是誰寫的，真正關(guān)心的是演員，甚至是愿意跟媒體較勁的導演。嚴格說來，在傳媒規(guī)律里面，這都是合規(guī)的。而我覺得作為編劇，還是甘于寂寞比較好。你的位置就在你的臺燈底下，你的價值就在這里，更何況這不是無償?shù)?，你比一般人所獲取的物質(zhì)資源還要多一些。

　　石康：

　　給張藝謀寫劇本，別想占上風

　　現(xiàn)在市場漸漸發(fā)現(xiàn)了編劇的價值，但是編劇究竟有什么價值，其實并沒有得到十足的證明。從個人來講，不管犧牲什么利益，首先要寫出一部讓觀眾喜歡的戲。

　　我最早覺得編劇有很大作用，其實現(xiàn)在從整體上看，很難離開其他人的。比如孫紅雷，他就有設(shè)置劇情的能力，一個編劇與他合作，反而還是他在劇組里占的分量大。任何人給張藝謀寫劇本，也很難取得統(tǒng)一性，即使你能在一個小屋里兩個人關(guān)著聊劇本的時候，取得稍微強勢一點的地位，但是到最后仍然得不到這么一個位置。所以我覺得最有可能的一種模式，就是走團隊路線的美國模式。但是在中國這是很難真正復制的，如果把咱們拿到美國去建一個團隊，能寫一個美劇來嗎，肯定寫不出！

　　文雋：

　　統(tǒng)一的合約，不可能有

　　我們在香港也有這樣的活動。會給每個人發(fā)一個名牌，哪怕是馮小剛，也麻煩你掛個牌，大家在大堂看到可以互相打招呼。說到維權(quán)，太沉重了，因為維權(quán)是應該的，但是怎么具體去維權(quán)，不是雅集要談的事。

　　香港電影編劇家協(xié)會成立十幾年，主要是聯(lián)誼，旅游K歌吃喝玩樂。

　　我們曾經(jīng)也想過，是不是弄成工會，但我們都知道，編劇這個行當不像別的專業(yè)，尤其在香港，我們有的編劇都是從街上撿回來的，當然有些是有很高學歷的，也有一些有可能只勉強把他想的東西寫出來，沒有一定門檻。寫劇本不是作業(yè)，每個人的功力不一樣，所以我們不能維權(quán)，不可能有一個統(tǒng)一的合約。協(xié)會的作用，互相照顧一下還行。通訊員 孫慶 記者 郭琳