以品質取勝的日本設計

　　很喜歡去東京看設計，只因她靠近中國又集合了眾多最新最有創(chuàng)意的產(chǎn)品。這次匆匆去了幾天，卻沒有看到特別多的國外品牌，取而代之的是更多日本本土的新舊品牌。可以理解在這樣的經(jīng)濟環(huán)境，推動本土創(chuàng)作，制造更多內銷是相當正常的事。

　　我欣賞日本的設計品，不是因為他們別出心裁創(chuàng)意，有時候他們的作品更多的是平淡得近乎乏味，但細看之下總是讓人贊嘆，制作細致得無懈可擊。

　　在Beams的家品部總會找到天童木工的家具產(chǎn)品，1940年成立于日本山形縣的天童木工，是近代日本現(xiàn)代家具的佼佼者。天童木工最優(yōu)異的是Plywood夾合板木工技術，60年前就能制作出1至1.5公分厚的木片，加熱形成制作家具所需要的夾板。是的，他們的夾板要比在中國找到的品質不止高10倍。

　　天童木工最有名的作品是柳宗理設計的Butterfly Stool. 兩片完全相同的夾板以三個支撐點相連，微微的弧度讓小凳看上去像一只飛翔的蝴蝶，品質好得讓產(chǎn)品成為又一博物館收藏品。他們還跟很多其它設計師合作，日本的包括喜多俊之、菅澤光政、長大作，英國的Alex Macdonald以及來自臺灣的木作師傅干三郎等。同樣是制作一塊夾板，同樣是一把椅子，在天童木工的手上，它就立時變"貴"了，它的貴不是單純的價高而是品質的高貴。在中國，我可以大膽的說，當你付出相同的價錢買一個中國制的夾板家具絕對無法得到相同品質的產(chǎn)品。

　　當然除了這些大師作品，就連一些日用小物也制作不茍。一片才賣十元八塊的竹片制書簽，不只有巧妙的設計，表面和切割口打磨得平滑無瑕，相信在其他地方是很難找到的。

　　再說以品質取勝的日本設計不能不提Isamu Noguch的Akari燈具雕塑。這次在hhstyle家具店看到了比往年還要多的Akari燈具雕塑，便宜的一盞臺燈約一千多元，已經(jīng)是博物館級的作品了。你可能會認為它不就是中國的紙燈籠嗎？是的，從概念角度他們是大同小異，但請仔細的看看，這些能以雕塑品號稱的燈具堅持用最傳統(tǒng)的手制和紙和可伸縮的竹子作支架，不愿采用大批量生產(chǎn)鐵線，再融入Noguchi的雕塑理念，把傳統(tǒng)的紙燈籠制作得簡約而不失高雅。

　　至于另一個近代有名的設計師深澤直人主理的“加減零plus minus zero”也是品質勝于創(chuàng)意的杰出日本品牌。深澤的設計簡單利落，把設計還原人們基本需求上，跟一系列充滿設計沖擊力的國外品牌形成強烈對比卻不失他的吸引力。那個donut形狀加濕器簡單得只有一個噴蒸汽的出口，光滑的外表及講究的用料卻讓設計久看不厭。此外，向來看重產(chǎn)品實用性的深澤把注意力集中在品質改進上。他的每一個產(chǎn)品都是簡單而不簡陋。

　　看著這些日本的設計品，我深深的體會到品質的重要性。他們不曾強調自己的創(chuàng)意或突破有多偉大，卻堅持著對品質的要求。中國那么具有制作能力的國家更應該推廣及堅持制作高品質的產(chǎn)品，或許我們可以從中找到新的競爭力。